ذات الرداء الوردي

جميلة بردائها الوردي
من لوحات جيوفاني بولديني
..................................
للفنان جيوفاني بولديني اسلوبه الخاص المميز في ابداع لوحاته .فنشاته في ايطاليا موطن الموضه في الازياء و الذوق الفني في الملابس اثر فيه و لا شك و ساهم في تكوينه الفني.فالفنان اثر ان يهتم بما اشتهرت به بلاده من ثراء في ذوق نسائهم الفني في اختيار الملابس.
في لوحاته نشاهد نساء ايطاليا في كامل بهائهن و زينتهن بملابس مختلفه بتصميمات مختلفه و الوان مختلفة ،و الجامع المشترك بينها انها تدل علي ذوق فني عال في الاختيار ،و تدل ايضا علي ان شخصيات لوحاته دائما من طبقة راقية يدل علي ذلك ايضا ديكورات و اثاثات المنازل التي يرسمهن داخلها.
في هذه اللوحة رسم بولديني امراة في بداية الاربعينيات من العمر تجلس علي اريكة وردية اللون و ترتدي ملابس وردية اللون ايضا و علي رجلها فراء ابيض ناعم الملمس و كذلك نجد في كل اللوحه الملمس الناعم فقط و كانه اراد ان يبث النعومه في كل تكوين اللوحه بغرض اظهار ثراء صاحبة اللوحه و كثرة النعم التي تعيش فيها .و من النعم الكثيرة في المعيشة اتت النعومه الكثيره في اللوحة ،فظهرت بهذا المستوي الجمالي الذي نراه .
الملمس الناعم في ارجاء اللوحة ابدعه الفنان ببراعه فائقه باستخدام ضربات فرشاة رقيقه و بنعومة شديده لانتاج الاثر الحريري في الملابس و الاريكة ،و كذلك الفراء.الا انه استخدم ضربات فرشاة خشنة و بسرعة في انتاج لون الارض و الحائط تحت و خلف المراه و ما بين الخشونه و النعومة تناقض في الملامس يثري العمل الفني كما ان التناسب بين الوانها يزيدها انسجاما من الناحية اللونية .
من الناحية التشكيلية نري ان الاريكة تتوسط اللوحه و تشطرها عرضيا الي شطرين متماثلين تقريبا و نري المراة تتوسط الاريكة تقريبا مع ميل قليل الي جهة اليسار ،أي انها ايضا تكاد تشطر اللوحة طوليا الي شطرين اخرين بحيث تكاد المراة تشكل مع الاريكة علامة "زائد"الحسابية و كانت ستكون اوضح لولا الفراء و طول الفستان الذي ترتديه و ميلها الي اليسار كما قلنا.و اعتقد ان هذا الخلل في هذا الانضباط يفيد اللوحه و لا يضرها حيث ابتعد الفنان بهذه الحركة عن الملل و التناظر "السيمترية"بين اجزاء اللوحة و جعل فيها ما حالة حركة بدلا من السكون الذي كان سينتج عن التناظر التام بين اجزاء اللوحة.
نري المراة في وضعيتها و كانها تهم بالحركة و كثرة الخطوط المنحنية في ردائها خاصة الجزء في الركن الاسفل يسار اللوحة ؛توحي بحركة ناجمة عن محاولات ضبط المراة جلستها كي تتخذ افضل وضعية ممكنه امام الفنان.و هذه الحركة الكامنة في اللوحة رغم كونها مجموعة اشكال و الوان جعل المراة في اللوحه و كانها في حالة طاقة وضع كالتي خلف السدود و كمون الحركة في السكون الظاهر يدل علي عبقرية الفنان الحقيقيه.اذ جعل الساكن يوحي برغبته في الحركة.
ملامح المراة تبدو ودودة ،ليست كالنساء الثريات التي تري احداهن فتصيبك بالصدود النفسي الناتج عن شعورك بتعاليهن و غرورهن.لكن هنا امراه تبدو و علي رغم ثرائها قريبة جدا من نفس المتامل و كانها تخاطبه مع غربته عنها و كانها تدعوه الي تعارف يدوم به الود مما يكشف عن نفسيتها الودودة تجاه الناس كافة علي عكس ما نتوقعه في امراه لها مكانتاه المادية و الاجتماعية تجاه عامة الناس ،و انكشاف نفسيتها من خلال ملامحها في لوحة لهو دليل قوي علي عبقرية من ابدع هذه اللوحه بعيدا عن التسطيح الذي نراه في الكثير من مدعي الابداع هذه الايام.

عازفة البيانو

عازفة البيانو هي من روائع جيوفاني بولديني الفنان الايطالي المعروف و الذي قدمنا له عدد من اعماله في هذه المدونه بالشرح و التحليل ،و شرحنا فيها اسلوبه في الابداع الفني و المؤثرات الفنيه التي القت بظلالها علي فنه و ابداعه ،و مما قلناه ان بولديني متاثر جدا بفن تصميم الازياء و الذي ابدع فيه المصممون الايطاليون بكفاءه منقطعة النظير ، و يغلب علي لوحات بولديني لهذا السبب كثرة رسم النساء في اوضاع جسديه مختلفه يبدو فيها معالم الجمال و الاناقه في هذه اللوحات

في لوحة عازفة البيانو نري سيده في ثلاثينيات العمر جلست بانهماك امام البيانو و اعملت فيه العزف حيث تبدو اصابعها في حالة حركة و يبدو ظهرها مشدودا للامام ثابتا علي المقعد و قد ارتدت كعادة سيدات لوحات بولديني زيا في منتهي الاناقه يبدي من جمال جسدها الكثير من التفاصيل

تلبس السيده زيا احمر يبدي كتفيها و ظهرها بالكامل كما ان الكتفين ليسا ظاهرين فقط بل ظهرا في تفصيل فني دقيق و جميل و كذلك ظهرها الذي بدا خط عموده الفقري بطول الجالسه حتي ان فخذيها كذلك قد بدا لهما بسبب هذا الخط بعض الملامح ،و للسيده تسريحة شعر رقيقه تناسب تماما مستوي جمال جسدها و ملبسها و طريقة جلوسها ، اذ ان هذه التسريحه قد اظهرت جمال شعرها الذهبي و كذلك مكنتها من اظهار جمال جسدها الذي كشفه تصميم ملابسهاو في نفس الوقت بدا شعرها اجمل كثيرا من تركه مرسلا علي ظهرها

للسيده حركة اصابع تناسب تماما عملها في العزف فقد نفذهاالفنان بدقه تنم عن تمكنه من رسم نسب الجسم البشري في مختلف حركاته و سكناته بدقه متناهيه ،و يبدو اثر هذه الدقه كذلك في رسم جسدها كله .

اللوحه يغلب عليها لونين اثنين ، الاسود و هو الجانب الغامق في اللوحه و هو يحيط بالمراه من كل جانب ،مرسلا بطريقه شبه عشوائيه ،و ربما فعلها الفنان بهذه الصوره كي يركز االمشاهد بصره علي المراه نفسها و ما تؤديه من عزف ، فربما لو رسم في الخلفيه بعض المحتويات المحدده لاثارت انتباه المشاهد الي شيء ثان في اللوحه و قد اراد الفنان تركيز الانتباه علي شيء واحد و هو المراه و قد رسم الخلفيه في هيئة ضربات فرشاه سريعه مختلفة الاتجاهات في صوره ارقب الي العشوائيه لهذا الغرض

و كي يزيد من حدة التركيز علي المراه اعطي ثوبها اللون الاحمر الذي يثتثير الانتباه سريعا اكثر من غيره من الالوان ،و قد ساعده تفصيل الفستان علي زيادة عامل الجذب الي المراه ،و كذلك لون بشرتها البيضاء و الذي توافق تماما مع الثوب الاحمر و الخلفيه السوداء

من اهم مواطن الجمال في صورة المراه هي عنقها و راسها بصفه عامه ، حيث اثر الشعر المصفف بصوره جميله علي اظهار راسها و عنقها بصوره جميله جدا و ساعد علي ابراز هذا الجمال ان الكتف و الظهر كذلك ظاهران في الصوره في تفصيل جميل للثوب

من يشاهد اللوحه لا يري فيها لا خلفيه و لا بيانو بل يري فقط سيده و بعد ان يراها و يتاملها فانه يعرف بعدها انها تعزف علي البيانو ثم لا يهتم بما بعد ذلك فماذا يهم بعد ان راها و هي تعزف، هي رقيقه و ترتدي ثوبا رقيقا و تقوم بعمل رقيق جدا و هو العزف ،و ربما كانت هذه هي الرساله التي اراد الفنان ان تصل الينا من اللوحه

عازفة البيانو لوحة جديده تضاف لما قدمناه من اعمال لجيوفاني بولديني

البرنسيسه

هي لوحه من روائع جيوفاني بولديني و التي يتضح فيها اثره المتاثر بفن تصميم الملابس و الاستعراض الجمالي لسيدات المجتمع .اللوحه لسيده في نهاية الثلاثينيات من عمرها واقفه وقفه استعراضيه لجسدها كله امام فنان يرسم لوحة لها و قد حرصت كما يبدو ان تظهر كل ملامحها الجماليه ،فنراها و قد اتجهت بجسدها للامام بينما استدارت هي بوجهها للخلف و ساق تلتف حول اخري و زراعين ممدودتين باتجاهين مختلفين و تسريحة شعر في منتهي الجمال و جزع مشدود للخلف لابراز الصدر للامام

هذه الوقفه حققت لها ما ارادت بالفعل فقد ابرزت بها صورتها الجماليه في اكمل حالاتها ،فقد ظهر زراعاها كانهما منحوتان في المرمر لا من لحم و دم كما انحسر ثوبها عن كتفها ليعلن عن جمال الكتف ايضا بعد ان اعلنت بقصد عن جمال زراعيها و شدها لجزعها للخلف ابرزعن قصد مدي جمال صدرها و كشف ايضا عن جزء منه ،و استدارتها اظهرت مدي دقة خصرها و جماله وجعلت ثوبها ملفوفا علي نصفها الاسفل و الذي ظهر التفافه ايضا تحت الثوب ،فبدا ثوبا ملفوفا علي جسد ملفوف و هي لفته ذكيه جدا منها او من الفنان اذا كان هو المسؤل عن هذه الوقفه

كما ان الوقفه نفسها تظهر مدي جمال هذه السيده التي يبدو عليها اثر الثراء و ايجابياته دون سلبياته من الاخلاق الذميمه

اللوحه بديعه جدا ،فالفنان اختار هذه المره الوان ليست سوداء لانها لا تليق بالسيده هذه المره ،فقد راي لها الالوان الحيه الفاتحه افضل لها لابراز مدي جمالها ،فكان اللون البمبي المائل ميلا قليلا نحو البنفسجي المحمر،و في هذا اللون بعض علامات الحياة و البهجه و السرور النفسي

تسريحة شعر السيده ملائمه تماما لتفصيل ملابسها كما انها تنم عن شخصية محبه للحياة لا تزال تري فيها ما يستحق ان نعيش لاجله ،تري الحياة جميله محبه لكل جميل و تفصيل ملابسهاايضا لا يخفي ما لديها من جمال طبيعي و اكسبها الثوب جمالا اضافيها علي جمالها .و في الثوب نفسه ملاحظات جماليه كثيره ،فالورود علي الصدر بدرجه غامقه لنفس لون الثوب و تلوين الثوب بدرجتين للون واحد كل ذلك كسر من الملل الذي قد يتسبب فيه لون واحد للشكل كله

لون الخلفيه لا يتنافر ابدا مع لون الشكل في اللوحه رغم انها فاتحان الا ان الاختلاف نفسه بين اللونين منع اي تقارب بينهما و تقنية التنفيذ ايضا فارقت بينهما مما جعل الشكل يبدو بارزا عن الارضيه و ظل محتفظا بشخصيته بعيدا عن الارضيه بل ان الارضيه اكسبته جزء من هذه الاستقلاليه
..........................

كتبها ذو النون المصري

....................

عقد طويل اخر

في اللوحه السابقه ،ذات العقد الطويل حللنا الضرورة الفنيه لوجود عقد طويل جدا تلبسه المراه في اللوحه السابقه و هي لجيوفاني بولديني ايضا.و نري في هذه اللوحه ان العقد الطويل ايضا هو من اكثر الملامح اللافته للنظر في هذه اللوحه، فنري في هذه اللوحه سيده او النصف الاعلي لسيده في الاربعينيات من العمر فيها بعض ملامح جمال لكنها اقل بكثير من سابقتها ،و تلبس مثلها اللون الاسود و يبدو انه من القطيفه و هو نوع القماش المناسب لسنها و مستوي وقارها و جمالها

الاولي كانت تبدو فيها ملامح الروح المرحه دون التخلي عن الوقار و الحشمه الاخلاقيه المطلوبه لسيدة مجتمع ارستقراطيه ،اما هذه ففيها ملامح وقار اكبر و حشمه اشد دون التخلي عن روح محبه للحياة ،الاولي كان عودها لا يزال اخضر لكن هذه اشتد عودها نوعا ما فاكتسبت خبرات ظهرت علي ملامحها و هيئتها

الوان اللوحه يبدو فيها الشكل قريب في لونه من الارضيه و يكاد يتداخل معها،و بالفعل تداخل معها في بعض الاجزاء علي الجانب الايسر للوحه ،و يبدو ان طراز الملبس الذي ترتديه المراه برقبه طويله اراها اقل زوقا من سابقتها بدرجه كبيره نو اري ايضا ان تسريحة الشعر ليست متناسقه و لا متناسبه مع الملبس و لا وجه المراه فوجهها طويل فلو كان الشعر مسترسلا بدرجه اكبر لكان وجهها اجمل ،و نجد ان ياقة الزي تحت الفستان ظاهره بصوره معيبه من رقبة الفستان الطويله

و مع ذلك نري ان الفنان اتقن في بعض ملامح اللوحه !فالعقد الذي ترتديه المراه وزعه الفنان علي صدرها بصوره فنيه رائعه حيث كسر به حدة سيطرة لون واحد علي اللوحه او جسم المراه ، كما ان توزيعه بهذه الصوره المنتظمه اعطي اللوحه بعدا جماليا اكبر و كذلك الجوهره او الحليه في المنتصف لها نفس الاثر الجمالي و لها اثر في الشعور بالانتظام الغير مخل بجمال التوزيع

الخلفيه في اللوحه عملها الفنان مموجه بالوان غامقه فيها بعض ضربات الفرشاه بالوان غريبه عن اللون الاصلي لكنها اتت جميلة الشكل ن لكن كثرة اللون الغامق حول وجه المراه الفاتح جعله كانه يطل من كوه في حائط غامق اللون و لولا العقد لكان هذا هو الانطباع الذي يتركه الفنان لدي المشاهد و المتامل للوهلة الاولي لكن العقد كما قلت هو السبب في منع هذه الرؤيه

ذات العقد الطويل

ذات العقد الطويل

.......................
لوحه من لوحات جيوفاني بولديني الفنان الايطالي المعروف و الذي يبدو في كل اعماله متاثرا بفن تفضيل الملابس و تفانين بيوت الموضه التي اشتهرت بها ايطاليا و بلدان اخري كفرنسا.اللوحه كباقي لوحات المجموعه فيها ارث الموضه و فنونها علي ملابس السيده و التي هي ايضا ارستقراطيه الهيئه و المنشا .في اللوحه سيده في ثلاثينيات العمر لا تمسك بيديها اي شيء ،واقفه في وضع استعراضي لكنه يبدو منها طبيعيا متناسبا مع ما يبدو عليها من جمال طبيعي واضح.وقفه فيها درجه من الغنج و الدلال تلائم درجة الجمال التي وهبها الله اياها، كما انها تلبس ملابسا تلائمها تماما .
الوان اللوحه تبدو فبها رقة الاختيار التي تدل علي زوق فني و رقه عاليه ،فنري ان الفنان قد زاوج بين الابيض المرمري النقي في بياض المراه و الاسود الحرير اللامع فكان التضاد بين اللونين مبرزان لجمال المراه و جمال الثوب في وقت واحد، كما ان وقفة المراه زادت من جمالها ،يبدو علي ملابس المراه بعض المساحات اللامعه لمعات بيضاء خاطفه من تاثير الضوء و ربما تاثير انعكاس لونها الابيض علي ثوبها الحرير الاسود و هذه الانعكاسات تكسر حدة اللون الاسود فلا تترك له مساحات سيطره واسعه قد تخل بجمال اللوحه او تبديه منتشرا اكثر مما يلزم او بصوره مبالغ فيها.و قد لجا الفنان الي حيله ممتازه لتحقيق نفسا لغرض و هي اطالة العقد الذي تلبسه المراه علي صدرها الي ما بعد منتصف جسدها ،و هي لمحه ذكيه من الفنان لانه بهذه الاطاله المبالغ فيها للعقد كسر من انفصال اللوحه الي شطرين علوي ابيض و سفلي اسود كما ان هذه الاطاله رغم انها مبالغ فيها الا انها لا تبدو هنا في موضعها الصحيح و لا مبالغه فيا علي الاطلاق فالمبالغه هنا مطلوبه و لها ضروره نفعيه و جماليه تزيد من مكانة صاحب اللوحه و تدل علي قدرته علي احكام العمل الفني
الثوب الاسود هو لون مفضل لدي بولديني و هو واضح من كثرة استعماله لهذا اللون و هو لون يبرز جمال المراه كما ان تفصيل الثوب بحيث انها ابرز به خصر المراه الدقيق قد زاد من جمال المراه موضوع اللوحه.و الاكسسوارات المضافه لملابسها ايضا سواء العقد الطويل جدا الذي تكلمنا عنه او البروش علي صدرها و الذي لفت النظر ايضا الي صدر المراه و ايضا بعض الحلي في زراعها الايسر و التي وضعت بحيث تلفت النظر في النهايه فلا تقطع مشاهدة الاجزاءالاهم في اللوحه و في نفس الوقت تلفت النظر اليها في النهايه ،اي ان مواضع لفت النظر لها ايضا ترتيب في اللوحه
في الخلفيه نري ان اللون الاسود له سيطره ايضا كما في الشكل المرسوم و له ايضا الوان اخري كسرت من حدة سيطرته علي اللوحه منعا لاقلال قيمتها الجماليه ،فنري الاسود له درجات متفاوته كما نري الكرسي خلفها ظهر بلون مخالف تماما لكل الوان اللوحه ، فظهر بلون ذهبي ،كما ان الحائط خلف السيده خططه الفنان ببعض الخطوط المموهه لشغل فراغ واضح في اللوحه كما ان الخطوط مموهه بغرض عدم لفت الانظار الي مكان غير مهم في اللوحه مما يشتت المتابعه عن الاجزاء المهمه فيها
السيده في اللوحه تبدو لها نظره فيها شيء من السكون و الهدوء عينان كانما تناديان شيئا من بعيد، رغم انهما تنظران لشيء قريب و امامها مباشرة الا انها لا تكاد تراه ، ثريه لا تكاد تتمني الا و تتحقق امانيها لكنها مع ذلك متعطشه في نظرتها الي ما لا يدرك بالمال و الثراء،تقف هنا و روحها في مكان اخر لا تصل اليه الاجساد و لا تصل اليهخ الارواح بسهوله.جسد جميل تسكنه روح جميله تري في الوجود جمالا لا يسهل ادراكه الا لاصحاب الارواح الثريه و ثراؤها غير ثراء المال
تنظر السيده_ و فيها ملامح نضج كانها شجره بكر لم تمسها يد انسان او جان_تنظر الي ناحية و جسدها متوجه الي ناحيه اخري ،كانه دلاله علي توجهين للسيده احدهما الي مصدر رؤيتها في هذا العالم ،الي العيون التي تشاهدها و جمالها و اتجاه اخر ترنو هي بجمالها اليه
...............................

كتبها/ذو النون المصري

...............

ذات الفستان الاسود

لوحه للفنان جيوفاني بولديني
..............................
لوحه لسيده جميله جدا في مقتبل العمر فيها بعض علامات فن العصر الذي عاشه الفنان من حيث الملابس و العنايه بالكلاب كوجاهه اجتماعيه و عاده اهتمت بها النساء خاصه ،يمكن ان نقسم هذه اللوحه في شرحها و شرح تنظيم و تنسيق الوانها الي قسمين.الاول :هو جسم المراه و الكلب الذي تحمله ،، و الثاني :هو ارضية اللوحه و خلفيتها و فيها ايضا كلب اخر
اللوحه عباره عن امراه جميلة الملامح و الجسم ،رشيقه جدا نتلبس ثوبا اسودا ذو لمعان واضح و قد برع الفنان في ابراز لمعان الثوب و فيه دلاله علي نوعية قماش الثوب الثمين و الذي يدل علي الطبقه التي تنتمي اليها السيده الثريه كما ان القبعه و طرازها و العنايه بالكلاب تدل علي نمط و تكوين ثقافي معين تنتمي اليه السيده
تقف السيده وقفه تبرز من جمالها الكثير فهي تمد زراعها الابيض و الذي تعلوه دانتيلا سوداء واضح جدا ان الفنان برع في تنفيذها كما ان الفنان كي برز من جمالها اكثر عمد الي الخصر و طوقه بحزام اخضر اللون له توكه علي الجانب كما ان الحزام نفسه مرسوم بحرفنه واضحه فنزوله الي اسفل بهذا الطول ابدي جمالا اكثر للمراه و لون الحزام نفسه يناظره لون ملابسها تحت السوداء و هي لفته فنيه من الفنان لو لم تكن موجوده لكان للوحه شان اقل بهذه اللمسه الصغيره جدا
امتداد ساق المراه و شكلالحزاء الضئيل جدا له اثر جمالي واضح كما ان جوارب المراه نفذها الفنان ببراعه فقد غطي جلدها و لكن بغطاء شفاف رقيق في شفافيته كما ان الدانتيلا باسفل ثوب المراه برزت بجمال واضح ،هذا فيما يتعلق بالمراه المكون الاساسي في اللوحه ن اما بالنسبه لنمط توزيع الالوان في للوحه فهي تنقسم كما قلنا الي جزئين
سنلاحظ في جزئي اللوحه انهما تقريبا متناظران تناظرا كاملا او متماثلان في انتشار الالوان و العناصر بهما معا بصوره تجعلهما في حاله تشبه الحوار بينهما او المناظره .فنلاحظ مثلا في القسم الاول منها ان المراه بالوانها الاسود و الاخضر و الكلب البني في ابيض..يرد عليه و ينافسه في التوزيع الوان الارضيه ،فهي تخضع لنفس النظام ،فنجد فيها نفس الوان المراه الاخضر و الاسود و ايضا الكلب علي الارضيه
اللون الاسود في ملابس المراه يرد عليه الاسود في الخلفيه و الاخضر في ملابسها يرد عليه لاخضر في الخلفيه ايضا كما ان الكلب علي زراعها يرد عليه و يتحاور معه الكلب في ارضية اللوحه في مناظره لونيه بديعه بين الشكل و الارضيه قلما يوفق فنان الي انجازها بهذه البساطه و السهوله
علي الارضيه عمد الفنان الي تسريع ايقاع اللوحه باستخدام ضربات سريعه خاطفه للفرشاه فيها شيء من عدم التنظيم لابراز الحركه السريعه الكامنه في المشهد الساكن كما انه فعل شيء مماثل في رسم المراه اذ استخد فرشاه شديدة النعومه لكن اتجاه حركتها مع حركة المراه يزيد من نسبة الحركه في اللوحه
قد يكون هناك معني فاسفي كامن خلف الصوره الظاهره لنا في اللوحه فالقليل من الفنانين من يترك هذه المعاني في اعماله و القليل من الناس من يستطيع استشفافها و قراءتها
مثلا :التناظر اللوني بين الطبيعه الحيه ممثله في الارضيه و الشكل ممثلا في المراه يدل علي تناظر في المعني بينهما فالطبيعه خضراء حبلي بالخيرات ،خصبه قادره علي الانتاج و العطاء نفالمراه ايضا كذلك!!هي ايضا خضراء فيها نفس صفات الطبيعه من حيث القدره علي العطاء و الخصوبه كما تدل علي اشتراكهما في صفة الجمال ايضا و ربما شيء من الخفاء والغموض
و الابهام
اللوحه هي واحده من الابداعات الرائعه للفنان الايطالي جيوفاني بولديني
مصدر اللوحه مدونة الفنان حسني سليمان
كتبه/ذو النون المصري